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第1312章(1 / 2)

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音乐确实是无限的。

但如果同样的调性下,给你同样的和声走向。

那你旋律的书写范围自然就产生了一个框架。

再加上近些年创作门槛的不断降低,越来越多没受过专业培训就自诩为音乐人的人开始创作音乐,抄作业总比自己亲自做作业要简单。

自然,撞旋律的就多了起来。

“在这样的基础上,嘻哈音乐的出现给了当代音乐人另一个选择。”

“那就是淡化旋律的存在感,去加大节奏,音色音效上的信息度。”

“越来越多的流行歌曲开始采用五花八门的电子音效,电子音效的筛选与调试工作占据了音乐人更多比例的时间。”

“而通过节奏的多变,去让电子音效的魅力具有感染力。”

“这种情况下,旋律就不能变动太大,不然会对节奏的多变与电子音效的多变产生干扰。”

“你需要有一个稳定的线条去展现节奏与电子音效的多变。”

是的,现代流行音乐越来越垃圾的原因之二,就是因为在旋律的局限性中,依然有一群抄作业的没有注意到节奏与音效的重要性。

音乐行业里,唯旋律至上的人也不在少数,所以一旦去旋律化的话,他们的节奏,音效,就会显得无比平庸,单调,且一模一样。

这也是工业音乐,流水线音乐越来越多的原因。

旋律化的确是去了,但节奏和音效上还是老一套的“出厂标配”。

自然就会让人感觉,这t音乐越来越难听,越来越没意思。

正是因为旋律的一些局限性,所以,实验音乐中,会有对于无调性音乐的探究。

现实里听无调性音乐很难听。

但人家的目的是找一条能够不受主调音乐,和声走向限制的创作方式,本身的目的也不是给你听的,更不是为了听起来好听的。

人家就试一试能不能成,你这边就有人无脑吹,又有人无脑否定。

就很愚蠢。

“我说的这些,不代表旋律不重要,也不代表以后就不注重旋律了。”

李少杰开口道。

“我只是想告诉大家,如果想走流行音乐的创作道路,那么,确定你歌曲内信息密集程度,以及信息的侧重点,就变得至关重要。”

学生们顿时便理解了。

什么样的歌会让人听几遍就厌烦呢?

信息量极少的音乐。

没什么变化,没什么层次,就是抄个框架的速食产品。

什么样的歌会让人觉得乱,听不懂,或者是冷门呢?

信息量巨大,但完全没有侧重,似乎旋律节奏音色层次都有变化,但这样反而没了记忆点。

流行音乐,又不是严肃音乐。

那么,真正能火的,还很优秀,高质量的歌曲,是什么样的呢?

是信息量巨大,但侧重关系非常明显的歌曲。

信息量大,决定了一首歌是否耐听。

而侧重关系明显,决定了初始接受度高不高,会不会火的一个重要因素。

“给大家实验实验。”

李少杰打开了设备。

讲真,流行音乐的撰写绝不是那么简单的。

更不会如此之快。

但他还是a了上去。

“首先,我决定,这首歌曲进行去旋律化的处理,侧重于节奏以及音色信息的凸显。”

“所以,我们先调试一下奇奇怪怪的音色。”

李少杰建立了一个新的文件。

文件名就叫《bad guy》

坏b。

这个名字,倒是逗笑了不少同学。

“比如,我将吉他调到很低,整体音色非常接近贝斯。”

李少杰耸了耸肩。

“但它其实是吉他。”

“哈哈哈哈哈!”

学生们哈哈大笑了起来。

果然是个坏b。

从音效开始就已经在整活儿了。

这不免更加让人好奇了起来。

“嗯,加入一些非常显眼的节奏音色,然后将这个贝斯属性的吉他音色负责另一层节奏。”

“但旋律上的变化我就不搞太多,几乎可以说没啥调,稍微一丁点的区别,不至于让他们变成完全一个音就够辣!!”

很快,一段主歌就写好了。

从五线谱上确实可以看出来。

这几乎就是一条微微有点变动的直线。

变化确实非常少。

与平时在五线谱上看到的那些参差不齐,高低起伏的音符完全不一样。

“然后呢,我稍微用人声垫音一下。”

李少杰特意标记了几个反拍的点。

“这就给真人演唱时的节奏留下口子,进行变化,与伴奏的节奏产生一种化学反应。”

“去旋律化,但

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